Lhomme qui tua Don Quichotte est une folie surréalisme, mais une folie qui emporte. On l’aura bien compris, le film de Terry Gilliam n’est pas une adaptation du célèbre roman de Cervantès, plutôt une réappropriation du mythe pour un long-métrage singulier, fantaisiste, fou, baroque. Des défauts, il y en a dans ce L’homme qui LHomme qui tua Don Quichotte est un film plus ou moins difficile à aborder selon les attentes que l’on a pu s’en faire. Pour un film attendu depuis plus de 30 ans, on aurait pu s’attendre à plus grand et plus fantasmé mais on ne peut LHomme qui tua Don Quichotte se démarque pourtant de ses précédentes réalisations par sa relative sobriété. Non pas que Gilliam ait abandonné la loufoquerie qu’on lui connaît, mais il a fait de l’apparition de ses extravagances visuelles un des principaux enjeux de la narration. Pendant toute la première partie du film, les délires de Javier restent invisibles, si ce Cela a été un privilège de monter à cheval au milieu de ces paysages extraordinaires!" #JonathanPryce 🐴 "Ces lieux de tournage étaient sans cesse dans ma tête" Terry Gilliam🏜 L'Homme qui tua Don Quichotte au cinéma le 19 mai Monavis sur L'Homme qui Tua Don Quichotte, réalisé par Terry Gilliam.Dailymotion : : https://www.tipeee.com/le-ci Monteurdes trailers suivants : L'Homme qui tua Don Quichotte, La La Land (France), L'Homme irrationnel (France) / Ghostland / Un Couteau dans le Coeur et beaucoup d'autres à découvrir sur mon profil. Fondateur de Timeline, entreprise spécialisée dans le montage de films, de promoreels, de moodreels, de trailers, et bien d'autres formats courts. Activité Je suis vraiment . Les légendes sont éternellesVingt-cinq aura fallu vingt-cinq ans à Terry Gilliam pour concrétiser son projet autour d’adaptation de Don Quichotte de Cervantès. Projet maudit par excellence, rappelons que Gilliam avait entamé le tournage en 2000 avec Johnny Depp et Jean Rochefort. Suite à la double hernie discale de celui-ci ainsi qu’à des pluies diluviennes qui emportent une grande partie du matériel de tournage, Gilliam et son équipe abandonnent. Au fil des ans, avec son complice Tony Grisoni The City and The City, le britannique poursuit son rêve mais manque cruellement de moyens pour le concrétiser. Une seconde tentative avec John Hurt échoue en 2015, consumé par un cancer du pancréas qui aura raison de lui deux ans plus tard. C’est finalement en 2018 que le film voit le jour après de multiples démêlés judiciaires entre Terry Gilliam et son producteur Paulo Branco. Projeté hors compétition en clôture du Festival de Cannes, L’Homme qui tua Don Quichotte possède déjà l’aura d’un film culte…en-a-t-il également l’étoffe ?Plus de voyage temporel dans cette version finale mais une chose dont raffole tout particulièrement l’ex-Monty Python la collision du réel et de l’imaginaire. Don Quichotte raconte le héros chevaleresque de Cervantès en transposant la légende dans notre époque moderne. Adam Driver, parfait de bout en bout, incarne Toby, réalisateur de pub frustré qui tourne un énième spot publicitaire prêt du petit village où il a filmé dix ans plus tôt son film de fin d’étude à propos de…Don Quichotte ! A l’époque, il recrute un cordonnier, Javier, dont l’apparence correspond presque miraculeusement au fameux chevalier. En revenant sur les traces de son passé, Toby réalise que son petit film a eu d’immenses conséquences pour les habitants, à commencer par Javier et Angelica, Don Quichotte et sa Dulcinée. Pour remplacer Jean Rochefort et John Hurt auxquels le film est d’ailleurs dédié, qui de mieux que Jonathan Pryce, inoubliable Sam Lowry dans Brazil du même Terry Gilliam ?Soyons clairs, ceux qui ne supportent pas la façon extravagante de filmer de Gilliam, ses renversements d’objectifs et son jeu sur les proportions, ceux-là ne risquent pas d’aimer davantage son Don Quichotte. Pourtant, toute la fantaisie et l’intelligence du britannique sont bel et bien là. En entrelaçant deux intrigues apparemment inconciliables, celle d’un réalisateur raté et celle d’un vieil acteur oublié qui se prend pour le vrai Don Quichotte, Terry Gilliam replonge dans l’une de ses marottes le fantastique pour échapper au réel. Deux existences ternes se trouvent sublimées par le mythe de Don Quichotte, le chevalier éternel qui renvoie à celui de Brazil et que l’on retrouve dans une roulotte à la Dr Parnassus. L’Homme qui tua Don Quichotte tente de raccrocher les wagons entre réel et imaginaire, entre passé et présent. Les époques se confondent, nous égarant souvent pour mélanger Inquisition et migrants, terrorisme et bandits de grand chemin ou oligarchie et monarchie. Le cinéaste n’a en réalité rien perdu de son mordant le plus évident dans ce Don Quichotte, c’est cette mélancolie lancinante qui pourrait presque donner l’apparence d’un film-testament de la part de Gilliam. Ses obsessions sont là, son vertige métaphysique et son jeu avec le réel également, même son magnifique Jonathan Pryce, une nouvelle fois parfait, semble répondre au Sam Lowry d’il y a plus de vingt ans. Toby pourrait aussi bien être Gilliam, désabusé et nostalgique d’une époque de gloire aujourd’hui fanée. L’Homme qui tua Don Quichotte parle avant tout d’une légende, d’un esprit chevaleresque et de rêves qui ne meurent jamais vraiment, qui ne font qu’évoluer à travers les âges. Dans le soleil couchant de son épilogue, n’est-ce pas finalement Terry Gilliam lui-même qui s’en va ailleurs, poursuivant inlassablement son travail de conteur un peu fou un peu tendre qui finit même par nous faire oublier son décevant Zero Theorem ?Film-testament ou film culte, L’Homme qui tua Don Quichotte offre à son public un Adam Driver magnifique et un Jonathan Pryce truculent tout en faisant revivre une part du grand Terry Gilliam que l’on pensait épuisé. Fou et mélancolique, moderne et fantaisiste, Don Quichotte a enfin trouvé sa 8/10Meilleure scène Les flash-backs sur le film d’étude. Extrait de "L'Homme qui tua Don Quichotte" 000144 "Je suis Don Quichotte ! Je suis... Don Quichotte." C'est par ces derniers mots pleins de sens de l'acteur Jonathan Pryce Brazil, Demain ne meurt jamais, Game of Thrones que se conclut cet extrait. L'acteur britannique incarne un vieux cordonnier espagnol convaincu d'être le grand pourfendeur de moulins de Cervantes Don Quichotte. À la manière d'une légende, réinterprétée mainte fois, le cinéaste Terry Gilliam Monty Python Sacré Graal, L'Armée des douze singes... se réapproprie l'oeuvre majeure de la littérature espagnole et la propulsant dans notre époque. On y suit Toby, un jeune réalisateur campé par Adam Driver Girls, Star Wars qui suit et filme les élucubrations et grands actes d'un Don Quichotte plus vrai que nature un cordonnier qui se prend pour le chevalier fou d'amour. De jeune cinéaste, le personne devient une sorte de nouveau Sancho Panza dans un film qui s'annonce être un vrai mille-feuille interprétatif. Le film a été considéré comme maudit dans le monde du cinéma puisque, depuis le projet initial en 2000, avec Jean Rochefort et Johnny Depp, le projet n'a cessé d'être annulé et modifié. Dernière polémique en date, alors que le long-métrage va être présenté au 71ème Festival de Cannes la question de la diffusion en salle. Autorisée jeudi 10 mai par le Centre national du cinéma CNC, la sortie en salles le 19 mai du film L'Homme qui tua Don Quichotte a été immédiatement contestée en justice par le producteur Paulo Branco. Ce dernier a contre-attaqué en annonçant son intention de saisir "immédiatement" le juge des référés pour empêcher la diffusion du film. "Nous demandons la suspension de la sortie en salles jusqu'en septembre", a indiqué ce mardi 15 mai Me Claire Hocquet, l'avocate du producteur qui estime que ses "droits exclusifs" sur ce film ne sont pas respectés. L’actualité par la rédaction de RTL dans votre boîte mail. Grâce à votre compte RTL abonnez-vous à la newsletter RTL info pour suivre toute l'actualité au quotidien S’abonner à la Newsletter RTL Info Tout commence avec Cervantès, qui dépose malicieusement le livre de ses propres aventures dans les mains de Don Quichotte. Aux notes du guitariste, la comédienne se fait conteuse du combat absurde de son héros contre les moulins, de son inimitable tristesse, de son amitié avec Sancho et de sa rébellion joyeuse contre son auteur. Un dialogue intimiste, vivant et profond entre le créateur et sa créature, qui nous invite à réfléchir au monde, le lire ou le voir avec ironie, mélancolie ou ravissement. Durée 1h10 Tout public, dès 14 ans Numéro de licence 1-1122042 / 2-1122044 / 3-1122043 25 juin 2018 - MAJ 09/03/2021 1558 Fantaisie Aventure Le sort s'acharne sur l'Homme qui tua Don Quichotte de Terry Gilliam depuis plus de 20 ans à tel point qu'on se demande s'il n'est pas un élément très important de l'équilibre du monde. Une sorte de bataille entre le Bien et le Mal dont nous n'aurions pas conscience. Parce que là, ça commence à faire beaucoup quand même. Si on fait un rapide historique du projet rêvé de Terry Gilliam, L'Homme qui tua Don Quichotte, on se rend compte qu'effectivement, il se passe quelque chose d'étrange premier tournage il y a quasiment 20 ans avec Johnny Depp et Jean Rochefort, rapidement arrêté pour cause de blessure de notre estimé comédien disparu il y a peu. Multiples tentatives de remonter le film, mais impossibilité de réunir le budget pour qu'enfin, le film se fasse l'an passé. Et puis voilà que le premier producteur Paulo Branco décide que non, en fait, il ne doit pas exister parce qu'il en a toujours les droits exclusifs. Procès en marge de la présentation prévue à Cannes, AVC de Terry Gilliam, le film est autorisé à sortir en France et finalement la Cour d'Appel de Paris donne raison à Branco en bloquant son exploitation à l'internationale. Le producteur, très remonté, s'épanche dans un communiqué assassin en menaçant de poursuites, en gros, tous ceux qui ont participé au film. Terry Gilliam, pas loin d'être un vrai Don Quichotte Ouais, mauvais karma. Il n'empêche qu'il y a bel et bien une lueur d'espoir dans tout ce bazar puisque Mariela Besuievsky, l'une des productrices actuelles du film a déclaré au micro de El Espanol que Branco s'est quelque peu laissé emporter par sa victoire en Cour d'Appel, qui ne concernerait qu'une affaire relative au métrage. En effet, d'après elle, Branco n'a pas les droits exclusifs du film, dont elle serait tout autant la propriétaire pour la simple et bonne raison qu'aucune image actuelle du métrage n'a été tournée alors que Gilliam et son équipe étaient sous contrat exclusif avec le producteur revanchard. Et de ce fait, il n'a aucun droit sur le film. Cela dit, comme le réalisateur a fait son frondeur et qu'il était toujours relié à Branco, il devra néanmoins s'acquitter des dommages et intérêts réclamés par la Cour d'Appel, qui s'élèvent à 11 600 dollars mais, qu'une fois la somme payée, les problèmes juridiques seront terminés et le film pourra partir en quête d'un distributeur pour les autres pays du monde. La fin du supplice ? C'est donc mine de rien une très bonne nouvelle pour Terry Gilliam et pour les fans de son cinéma qui n'habitent pas en France et qui n'ont pas eu la chance de voir son dernier film. Cela nous rappelle aussi à quel point le milieu peut être compliqué et terrible lorsqu'un producteur s'acharne contre un projet qui a déjà connu toutes les peines du monde à exister ailleurs que dans la tête de son créateur. On espère donc que la série noire touche maintenant à sa fin et que Gilliam puisse enfin se reposer pour penser à la suite de sa carrière. Parce que nous, on veut qu'elle continue. Tout savoir sur L'Homme qui tua Don Quichotte Don Quichotte nouveau coup dur pour Terry Gilliam qui perd les droits de son film L'Homme qui tua Don Quichotte le film de Terry Gilliam est ENFIN autorisé à sortir en France L'Homme qui tua Don Quichotte la justice a rendu son verdict, Terry Gilliam au bout du tunnel ? Newsletter Ecranlarge Recevez chaque jour les news, critiques et dossiers essentiels d'Écran Large. Vous aimerez aussi Conspué par la critique lors de sa présentation en clôture du dernier Festival de Cannes, L’Homme qui tua Don Quichotte 2018 ou aussi connu sous l’appellation de film maudit de Terry Gilliam est une œuvre malade fascinante. Vous cherchiez une critique positive, ne cherchez plus. © Tous droits réservés Sisyphe et son rocher © Tous droits réservés On ne l’attendait plus. L’Homme qui tua Don Quichotte Terry Gilliam, 2018 fut longtemps l’un des membres éminents de la très prestigieuse liste des films maudits, de ceux qu’on ne pense jamais pouvoir voir. Côtoyant ainsi, par exemples, le Napoléon de Stanley Kubrick et le Dune de Jodorowsky. La supposée malédiction entourant la production du film était tellement immense qu’elle prêtait même parfois à rire, de rebondissements en rebondissements. Pourtant, la vision du documentaire Lost in la Mancha Keith Fulton et Louis Pepe, 2002 relatant la première tentative de tournage en 2000 – avec Jean Rochefort dans le rôle titre et un casting quatre étoiles réunissant le jeune couple star d’alors, Johnny Depp et Vanessa Paradis – avait de quoi faire pleurer, tant il était effroyable et touchant de voir le rêve bigger than life de Terry Gilliam, se faire littéralement souffler par le destin. Entre 2000 et aujourd’hui, l’aventure que fut la production de ce long-métrage se transforma vite en une arlésienne tentatives de relances, mise en hypothèque du scénario puis rachat, procès, castings successifs, décès de comédiens, retards, imbroglios juridiques. Une longue succession d’embûches qui continua jusqu’à la quasi-veille de sa présentation à Cannes, puisque l’un des anciens producteurs, Paulo Branco, depuis retiré du projet, avait réclamé l’interdiction de la diffusion cannoise en prétextant détenir encore des droits sur le film qui ne lui avait pas été rachetés. Et puis finalement, comme un cadeau empoisonné, comme un ultime coup du destin, un happy ending destiné à ne pas en être un Terry Gilliam put montrer en clôture du festival de Cannes et hors compétition – les sélectionneurs durent craindre une récompense automatique de circonstance en cas d’une présence en compétition – son précieux travail, résultat de vingt années d’épuisement à la tâche. Malheureusement, s’il existe un endroit de la cinéphilie mondiale où le cinéma et les cinéastes sont moins choyés que vilipendés, c’est bien le Festival de Cannes. C’est là, justement, tout le paradoxe de ce festival qui se doit d’être une quinzaine de célébration du septième art, qui se présente sous l’aune d’un diktat de la diversité de façade et d’une conscience politique du monde, mais qui se corsète en réalité dans un conformisme béat et dans un dégoût du subversif, pourtant éminemment politique. Ainsi, les scandales factices y font claquer des sièges. Des spectateurs y huent des équipes de films quand ils en ovationnaient d’autres la veille. Tout ce grand cirque médiatique, cette bulle fêtarde, ce microcosme de la bien-pensance, vilipende les discours extrémistes, brandit des slogans de convenance aux détours de tribunes faussement engagées avant de se transformer le temps d’une projection catastrophe ou d’un papier assassin en ayatollah de la bienséance, en aboyeur à queue de pie, en juges à robe de soirée, en tyran du Grand Palais. Aussi, il semble bien qu’il n’y avait pas pire endroit au monde pour que Terry Gilliam dévoile enfin ce film fétiche qu’il a tant couvé et ce bien même qu’il doit savoir plus que quiconque, que le résultat n’est pas à la hauteur de ce que tout le monde en attendait. Car non, L’Homme qui tua Don Quichotte n’est pas un chef-d’oeuvre. C’est un film maudit et malade dont tous les stigmates en font la beauté et la touchante singularité. © Tous droits réservés Difficile de savoir si le réalisateur a modifié son scénario au fil des longues années d’errance de la production et aurait ainsi pu y transfuser une part du réel. Si ce n’est pas le cas et que le scénario qu’il comptait tourner en 2000 était identique à celui porté aujourd’hui à l’écran, alors tout cela revêt une dimension prophétique totalement fascinante. Car l’histoire sous-jacente à cette relecture du fameux Don Quichotte de Cervantès – chef-d’oeuvre littéraire indiscutable – tourne davantage autour de Toby – incarné par un étonnant, une fois encore, Adam Driver – dont le prénom et la profession – il est réalisateur – en font un évident autoportrait de Terry Gilliam lui-même. Las de réaliser des films de bas étages et autres publicités, Toby aimerait bien retrouver la magie du début, en donnant une seconde vie à l’adaptation de Don Quichotte qu’il avait commencé à tourner dans ses jeunes années étudiantes. Pour ressusciter son vieux rêve il part à la recherche du cordonnier de métier qu’il avait fait acteur pour sa gueule » quelques années plus tôt, afin de lui demander de rechausser l’armure brinquebalante du chevalier de la Manche. Ce dernier, marqué par son expérience, est devenu l’un de ses vieux acteurs fous, possédés par son rôle. Toujours persuadé qu’il est le véritable Don Quichotte de la Manche, il va emmener Toby dans son délire et en faire son Sancho Panza. A dos de canassons, tous deux vont se fantasmer de nouvelles aventures où les moulins sont des géants et les moutons des pèlerins en tuniques blanches. De par cette idée de scénario, le film s’autorise des vrilles permanentes entre réalisme et onirisme, entre un conte de fée azimuté comme sait si bien les faire Terry Gilliam – des délires des Monty Python jusqu’à l’extravagance des Aventures du Baron Münchhausen 1988 – et un autoportrait étonnant d’un auteur scrutant ses névroses, ses angoisses, disséquant le terreau de son imaginaire foutraque. Ainsi et contrairement à ce qu’on peut lire ci et là, on reconnaît Terry Gilliam dans chacune des images de L’Homme qui tua Don Quichotte 2018. Son style inimitable, souvent bordélique, incontrôlé, maladroit, sa bouffonnerie assumée, son goût pour les déshérences mélancoliques et pour les numéros de cirque où se mêlent l’absurde, le grotesque, l’horreur et le merveilleux. On le reconnaît ainsi autant dans le personnage de Toby, ce réalisateur désabusé mais qui s’accroche à son vieux rêve, que dans ce vieux fou enfermé dans son personnage de Don Quichotte – incarné génialement par Jonathan Pryce, héros du chef-d’oeuvre de Gilliam qu’est Brazil 1985 – et littéralement possédé par lui. La maladresse du scénario, la mise en scène parfois désincarnée, se font vite oublier si l’on accepte de voir dans cette œuvre qui toussote, l’expression la plus sincère d’un auteur à bout de souffle, qui livre un combat contre ses propres obsessions et démons. C’est un combat comparable au mythe de Sisyphe, celui d’un homme qui doit réaliser le film de sa vie, son chef-d’oeuvre, et qui, inlassablement, y échoue. Si d’aucuns considèrent depuis longtemps Gilliam en perte de souffle créatif, il faut se rappeler aussi la façon dont il arrive à chaque fois à admirablement se relever des désastres auxquels il est confronté du gouffre financier que fut Les Aventures du Baron Münchhausen 1988 en passant, rappelons-le, par le décès en plein tournage de L’Imaginarium du Docteur Parnassus 2009 de l’acteur Heath Ledger, obligeant Gilliam à lui inventer des doubles par un habile tour de passe-passe scénaristique qui fit déjà jaser la critique. On peut lui reconnaître bien des défauts, mais le cinéma de Terry Gilliam ne serait rien sans ces spécificités, sans ce rocher à gravir en haut de la montagne qui lui retombe inlassablement sur la gueule. En plus de témoigner d’un dévouement obsessionnel pour le cinéma – tant d’autres qu’on dit génies auraient capitulé depuis longtemps à sa place pour s’en aller faire autre chose – L’Homme qui tua Don Quichotte 2018 est l’œuvre la plus personnelle et essentielle de la filmographie de Terry Gilliam en cela qu’elle verbalise et met en image la dévotion de son réalisateur envers le septième art et son imaginaire. C’est une constante dans le cinéma de Gilliam que de réussir à transmettre ce qui devrait être son essence en toute chose la sincérité. Un bien grand mot pour le Festival de Cannes qui en a perdu depuis bien des années la signification voir n’en serait-ce que le souvenir. Dans le même genre

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